Dmitry Yurov
Proč Ilja Erenburg, kterého kdysi četl celý národ, téměř zmizel z čtenářského povědomí nových generací? A proč právě teď jeho knihy znovu zaznívají nečekaně moderně? Odpovědi na tyto otázky hledali autoři budoucího filmu spolu s spisovatelem a výtvarníkem Pavlem Pepperštejnem a kunsthistoričkou, uměleckou producentkou, sběratelkou a zakladatelkou galerie „Velum“ Ljubov Agafonovou.
Na Nikolině Goře byl dokončen jeden z klíčových natáčecích dnů dokumentárního filmu „Den vítězství Ilji Erenburga“. Film natáčí režisér Artemij Bělov a studio „Cinema Line“ („Mosfilm“) s podporou Prezidentského fondu pro kulturní iniciativy.
Hrdiny nové epizody se stali Pavel Pepperštejn a Ljubov Agafonová. Už samotný výběr respondentů odhaluje záměr filmu: autory nezajímá pouze Erenburgův životopis, ale i jeho přítomnost v dnešní kultuře. Proč se po desetiletích k tomuto spisovateli znovu obracejí lidé, kteří do značné míry určují současnou uměleckou a intelektuální agendu?
Ilja Erenburg zůstává jednou z nejsložitějších a nejobtížněji vysvětlitelných postav ruského 20. století. Spisovatel, novinář a válečný zpravodaj, svědek revolucí a válek, přítel Pabla Picassa a největších evropských umělců, autor povídky „Odpávání“, jejíž název se stal označením celé epochy, – patřil současně do několika světů: sovětského a evropského, literárního a uměleckého.
Místo natáčení, Nikolina Gora, legendární stará zahradní osada, kde se po desetiletí setkávali spisovatelé, umělci, režiséři, vědci a hudebníci, nebylo náhodné. V takovém prostředí získává rozhovor o Erenburgovi zvláštní intonaci. Nejde už jen o příběh jednoho člověka, ale o rozhovor o kulturní paměti, která dál žije ve starých domech, rodinných knihovnách a knihách předávaných z generace na generaci.
Pavel Pepperštejn si vybavuje několik Erenburgových děl – „Julio Jurenito“, „Konec Evropy“, „13 trubek“. Místo obvyklé literární analýzy se však snaží určit vnitřní povahu tohoto autora. Erenburgovu formuli Pepperštejn nachází nečekanou a přesnou:
„sentimentální postoj k cynismu“.
Podle něj je dnes zvláště moderně vnímán román „Konec Evropy“. Téměř před sto lety v něm Erenburg vytvořil obraz pomalu mizejícího evropského světa – prostoru válek, epidemií a civilizačních katastrof. Nyní mnohé z těchto obrazů čteme nikoli jako literární fantazii, ale jako znepokojivé předtušení budoucnosti.
Jedním z ústředních epizod filmu bude rozhovor Pepperštejna s Ljubov Agafonovou. Právě ona formuluje otázku, která prochází celým filmem: proč se spisovatel, kdysi známý prakticky každému čtenáři v zemi, dnes ocitl téměř zapomenut novou generací – a proč je nyní obzvláště důležité ho znovu objevit?
Při přemýšlení o tom si Pepperštejn vzpomíná na zvláštní fenomén staré zahradní knihovny. V létě v domě, kde po desetiletí žila jedna rodina, se na policích objevují náhodné, jako by nikým speciálně nevybrané knihy. Voní tiskařskou černí, starým papírem, dešti, zimním sněhem a samotnou zahradou. A někdy právě takové nálezy formují čtenáře silněji než pečlivě vybrané literární novinky.
Pro samotného Pepperštejna se Erenburg stal právě takovou knihou – nalezenou téměř náhodou, ale zůstal s ním navždy.
„Neděláme si náhodou tento rozhovor v atmosféře klasické podmoskevské chaty,“ poznamenává spisovatel.
Během natáčení se u filmu objevil ještě jeden, zcela nečekaný hrdina – šedý zahradní kocour Dýmok. Několikrát klidně prošel před kamerou, aniž by projevil sebemenší touhu ustoupit natáčecímu štábu. Dýmoka nevyháněli. Možná jeho malé cameo zůstane i v konečné verzi filmu – jako další živá detail zahradního světa, ve kterém knihy, vzpomínky a přítomnost nepozorovaně pokračují v rozhovoru.
