Dmitry Yurov
Γιατί ο Ιλία Έρενμπουργκ, τον οποίο κάποτε διάβαζε ολόκληρη η χώρα, έχει σχεδόν εξαφανιστεί από την αναγνωστική εμπειρία των νέων γενεών; Και γιατί ακριβώς τώρα τα βιβλία του ακούγονται ξανά απροσδόκητα σύγχρονα; Τις απαντήσεις σε αυτά τα ερωτήματα έψαχναν οι δημιουργοί της μελλοντικής ταινίας μαζί με τον συγγραφέα και ζωγράφο Πάβελ Πεπερστάιν και την ιστορικό τέχνης, παραγωγό τέχνης, συλλέκτη, ιδρυτή της γκαλερί «Βελούμ» Λιουμπόφ Αγκαφόνοβα.
Στη Νικοίλινα Γκόρα ολοκληρώθηκε μία από τις βασικές ημέρες γυρισμάτων της ταινίας τεκμη τεκμηρίων «Η Ημέρα της Νίκης του Ιλία Έρενμπουργκ». Την ταινία γυρίζει ο σκηνοθέτης Αρτέμυ Μπελόφ και η εταιρεία «Σινεμά Λάιν» («Μοσφίλμ») με την υποστήριξη του Προεδρικού Ταμείου Πολιτιστικών Πρωτοβουλιών.
Οι πρωταγωνιστές του νέου επεισοδίου έγιναν ο Πάβελ Πεπερστάιν και η Λιουμπόφ Αγκαφόνοβα. Η ίδια η επιλογή των συνομιλητών αποκαλύπτει τον σκοπό της ταινίας: τους δημιουργούς ενδιαφέρει όχι μόνο η βιογραφία του Έρενμπουργκ, αλλά και η παρουσία του στη σημερινή κουλτούρα. Γιατί μετά από δεκαετίες, στο συγγραφέα απευθύνονται ξανά άνθρωποι που καθορίζουν σε μεγάλο βαθμό την τρέχουσα καλλιτεχνική και διανοητική ατζέντα;
Ο Ιλία Έρενμπουργκ παραμένει μία από τις πιο πολύπλοκες και δυσνόητες φιγούρες του ρωσικού 20ού αιώνα. Συγγραφέας, δημοσιογράφος και πολεμικός ανταποκριτής, μάρτυρας επαναστάσεων και πολέμων, φίλος του Πάμπλο Πικάσο και των σπουδαιότερων Ευρωπαίων ζωγράφων, συγγραφέας της νουβέλας «Η Απελευθέρωση», η οποία έδωσε το όνομά της σε ολόκληρη εποχή, ανήκε ταυτόχρονα σε πολλούς κόσμους: τον σοβιετικό και τον ευρωπαϊκό, τον λογοτεχνικό και τον καλλιτεχνικό.
Η Νικοίλινα Γκόρα δεν επιλέχθηκε τυχαία ως τόπος γυρισμάτων — αυτός ο θρυλικός, παλιός οικισμός, όπου επί δεκαετίες συναντιόνταν συγγραφείς, ζωγράφοι, σκηνοθέτες, επιστήμονες και μουσικοί. Σε ένα τέτοιο περιβάλλον, η συζήτηση για τον Έρενμπουργκ αποκτά μια ιδιαίτερη χροιά. Δεν είναι πλέον μόνο η ιστορία ενός ανθρώπου, αλλά και μια συζήτηση για την πολιτιστική μνήμη που συνεχίζει να ζει στα παλιά σπίτια, στις οικογενειακές βιβλιοθήκες και στα βιβλία που περνούν από γενιά σε γενιά.
Ο Πάβελ Πεπερστάιν ανακαλεί διάφορα έργα του Έρενμπουργκ — «Ο Χούλιο Χουρέντο», «Το Τέλος της Ευρώπης», «Οι 13 σωλήνες». Ωστόσο, αντί για τη συνηθισμένη λογοτεχνική ανάλυση, προσπαθεί να προσδιορίσει την εσωτερική φύση αυτού του συγγραφέα. Ο Πεπερστάιν βρίσκει μια απροσδόκητη και ακριβή φόρμουλα για τον Έρενμπουργκ:
«Συναισθηματική στάση απέναντι στον κυνισμό».
Ιδιαίτερα σύγχρονο, κατά τη γνώμη του, θεωρείται σήμερα το μυθιστόρημα «Το Τέλος της Ευρώπης». Σχεδόν εκατό χρόνια πριν, ο Έρενμπουργκ δημιούργησε σε αυτό μια εικόνα του αργά εξαφανιζόμενου ευρωπαϊκού κόσμου — ενός χώρου πολέμων, επιδημιών και πολιτισμικών καταστροφών. Τώρα, πολλές από αυτές τις εικόνες διαβάζονται όχι πλέον ως λογοτεχνική φαντασία, αλλά ως μια ανησυχητική προαίσθηση του μέλλοντος.
Ένα από τα κεντρικά επεισόδια της ταινίας θα είναι η συζήτηση του Πεπερστάιν με τη Λιουμπόφ Αγκαφόνοβα. Αυτή ακριβώς διατυπώνει το ερώτημα που διαπερνά ολόκληρη την ταινία: γιατί ο συγγραφέας, κάποτε γνωστός σε σχεδόν κάθε αναγνώστη της χώρας, έχει σήμερα σχεδόν ξεχαστεί από τη νέα γενιά — και γιατί είναι ιδιαίτερα σημαντικό να τον ανακαλύψουμε ξανά;
Σκεπτόμενος πάνω σε αυτό, ο Πεπερστάιν ανακαλεί ένα ιδιαίτερο φαινόμενο της παλιάς εξοχικής βιβλιοθήκης. Το καλοκαίρι, στο σπίτι όπου μια οικογένεια ζούσε για δεκαετίες, στα ράφια ανακαλύπτονται τυχαία, σαν να μην τα είχε διαλέξει κανείς επίτηδες, βιβλία. Μυρίζουν τυπογραφικό μελάνι, παλιό χαρτί, βροχές, χειμερινό χιόνι και την ίδια την εξοχή. Και μερικές φορές, τέτοιες ανακαλύψεις διαμορφώνουν τον αναγνώστη ισχυρότερα από τα προσεκτικά επιλεγμένα λογοτεχνικά νέα.
Για τον ίδιο τον Πεπερστάιν, ο Έρενμπουργκ αποδείχθηκε ακριβώς ένα τέτοιο βιβλίο — που βρέθηκε σχεδόν τυχαία, αλλά έμεινε μαζί του για πάντα.
«Δεν γράφουμε αυτή τη συζήτηση τυχαία, στην ατμόσφαιρα μιας κλασικής προαστιακής εξοχικής κατοικίας», παρατηρεί ο συγγραφέας.
Κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων, η ταινία απέκτησε έναν ακόμα, εντελώς απροσδόκητο ήρωα — τον γκρίζο εξοχικό γάτο Ντίμοκ. Πέρασε αρκετές φορές ατάραχος μπροστά στην κάμερα, χωρίς να δείχνει την παραμικρή επιθυμία να παραχωρήσει χώρο στο συνεργείο. Δεν τον έδιωξαν. Ίσως, το μικρό του καμέο να διατηρηθεί και στην τελική έκδοση της ταινίας — ως μια ακόμα ζωντανή λεπτομέρεια του εξοχικού κόσμου, όπου τα βιβλία, οι αναμνήσεις και το παρόν συνεχίζουν αθόρυβα τη συζήτηση μεταξύ τους.
