Dmitry Yurov
Prečo Ilja Erenburg, ktorého kedysi čítala celá krajina, takmer zmizol z čitateľského zážitku nových generácií? A prečo práve teraz jeho knihy opäť znejú nečakane moderne? Odpovede na tieto otázky hľadali autori budúceho filmu spolu s spisovateľom a umelcom Pavlom Peppersteinom a kunsthistoričkou, artproducentkou, zberateľkou, zakladateľkou galérie „Vellum“ Ľubov Gašovou.
Na Nikolinej Hore sa skončil jeden z kľúčových natáčacích dní dokumentárneho filmu „Deň víťazstva Ilju Erenburga“. Film nakrúca režisér Artemij Belov a štúdio „Cinema Line“ („Mosfilm“) s podporou Prezidentského fondu kultúrnych iniciatív.
Hrdinami novej epizódy sa stali Pavel Pepperstein a Ľubov Gašová. Už samotný výber hostí odhaľuje zámer filmu: jeho autorov nezaujíma len životopis Erenburga, ale aj jeho prítomnosť v súčasnej kultúre. Prečo sa po desaťročiach k spisovateľovi opäť obracajú ľudia, ktorí do značnej miery určujú súčasnú umeleckú a intelektuálnu agendu?
Ilja Erenburg zostáva jednou z najzložitejších a najťažšie vysvetliteľných postáv ruského 20. storočia. Spisovateľ, novinár a vojnový spravodajca, svedok revolúcií a vojen, priateľ Pabla Picassa a najvýznamnejších európskych umelcov, autor novely „Odnáď“, ktorej názov sa stal označením celej éry, – súčasne patril hneď do niekoľkých svetov: sovietskeho a európskeho, literárneho a umeleckého.
Miestom natáčania sa náhodou nestala Nikolina Hora – legendárna stará chata, kde sa desaťročia stretávali spisovatelia, umelci, režiséri, vedci a hudobníci. V takejto atmosfére nadobúda rozhovor o Erenburgovi osobitnú intonáciu. Už to nie je len príbeh jedného človeka, ale aj rozhovor o kultúrnej pamäti, ktorá naďalej žije v starých domoch, rodinných knižniciach a knihách, ktoré prechádzajú z generácie na generáciu.
Pavel Pepperstein spomína na niekoľko Erenburgových diel naraz – „Chulio Churenito“, „Koniec Európy“, „13 trubíc“. Namiesto zvyčajnej literárnovednej analýzy sa však pokúša určiť vnútornú podstatu tohto autora. Erenburgovu formulu Pepperstein nachádza nečakane a presne:
„sentimentálny vzťah k cynizmu“.
Obzvlášť moderne podľa neho dnes pôsobí román „Koniec Európy“. Pred takmer sto rokmi v ňom Erenburg vytvoril obraz pomaly miznúceho európskeho sveta – priestoru vojen, epidémií a civilizačných katastrof. Teraz sa mnohé z týchto obrazov čítajú už nie ako literárna fantázia, ale ako znepokojujúce predzvesť budúcnosti.
Jedným z ústredných epizód filmu bude rozhovor Peppersteina s Ľubov Gašovou. Práve ona formuluje otázku, ktorá prechádza celým filmom: prečo sa spisovateľ, kedysi známy prakticky každému čitateľovi v krajine, dnes ocitol takmer zabudnutý novou generáciou – a prečo je teraz obzvlášť dôležité objaviť ho nanovo?
Pri uvažovaní o tom Pepperstein spomína osobitný fenomén starej chatovej knižnice. V lete sa v dome, kde jedna rodina žila desaťročia, na policiach objavia náhodné knihy, akoby ich nikto zámerne nevybral. Voňajú tlačiarenskou farbou, starým papierom, dažďami, zimným snehom a samotnou chatou. A niekedy práve takéto nálezy formujú čitateľa silnejšie ako starostlivo vybrané literárne novinky.
Pre samotného Peppersteina sa Erenburg stal práve takouto knihou – nájdenou takmer náhodou, ale navždy s ním.
„Nie nadarmo tento rozhovor nahrávame v atmosfére klasickej podmoskovskej chaty,“ poznamenáva spisovateľ.
Počas natáčania získal film ešte jedného, úplne nečakaného hrdinu – sivého chatového kocúra Dymka. Viackrát pokojne prešiel pred kamerou bez toho, aby prejavil najmenšiu túžbu prenechať priestor filmovému štábu. Dymka neodohnali. Možno jeho malé cameorôlne sa zachová aj v konečnej verzii filmu – ako ďalší živý detail chatového sveta, v ktorom knihy, spomienky a súčasnosť nenápadne pokračujú v rozhovore.
