Al Pacino – Man lär sig aldrig riktigt hur man hanterar en Oscar-nominering

Kuvertet förblir förseglat

Al Pacino kliver upp på podiet vid den 96:e Oscarsgalan, kuvert i handen, strålkastarljuset som fångar de djupa linjerna i hans ansikte som en karta över varje roll han någonsin kämpat sig igenom.

Han är 83 nu, rösten gravelig från årtionden av att skrika order som maffiabossar och poliser på gränsen, men ikväll är han bara presentatören för Bästa film, ett uppdrag som borde vara okomplicerat – öppna kortet, rabbla upp nominerade, meddela vinnaren. Istället hoppar han över listan helt, mumlar något om att den redan finns på publikens skärmar, innan han utropar Oppenheimer som segrare.^[4] Publiken rör sig, en våg av förvirring under applåden, och precis så exploderar ögonblicket på nätet nästa dag, memes som avlossas som vilseledda kulor, halva internetet skrynklande, den andra halvan försvarar mannens arv.^[5]

Det är det slags misstag som känns mindre som ett fel och mer som Pacino som är Pacino – orepeterad, rå, inte riktigt passande in i Hollywoods polerade maskineri på den stora kvällen.

Jakten på nomineringen

Tillbaka på 70-talet, när Pacino fortfarande tände upp duken med den spända intensiteten, började Oscarsgalan knacka på. Först kom Serpico 1974, hans nominering för bästa manliga huvudroll för att spela den visselblåsande polisen som inte böjde sig, en roll som också gav honom en Golden Globe.^[1] Sedan The Godfather Part II samma år, djupdykning i Michael Corleones själ, ännu en chans på bästa manliga huvudroll.^[1] Dog Day Afternoon följde 1976, den vilda bankrån som förvandlas till gisslankris där Pacinos Sonny Wortzik skriker för sin älskares rättigheter – ja, ännu en nominering.^[1] Och glöm inte …And Justice for All 1979, där han är advokaten som faller isär i ett korrupt system, och tjänar in ännu en nominering för bästa manliga huvudroll.^[1]

Det här var inte bara nomineringar; de markerade en kille som kunde förvandla tyst ilska till något elektriskt, roller som fick publiken att luta sig framåt i sina säten.

Men Pacinos dans med Akademin vred sig tidigt. För The Godfather 1973 drog han in en nominering för bästa manliga biroll som den unge Vitos svärson – nej, vänta, som Michael, arvingen som blir monstret.^[1] Det var en kategori quirk, men det satte mönstret: nära, men ingen cigarr.

Bieroller, samma eld

Spola fram till 90-talet, och Pacino cirkulerar fortfarande kring statyetten. Dick Tracy 1991 ger honom ännu en nominering för bästa manliga biroll, all insmord hotfullhet som Big Boy Caprice, som tuggar i sig kulisserna som om det vore hans sista måltid.^[1] Sedan Glengarry Glen Ross 1993, den tryckkokande försäljningsgropen där han är Shelley Levene, desperat och besegrad – ännu en birollschans.^[1]

Genom det hela, ingen vinst i bästa manliga huvudroll, bara dessa retningar som höll honom i samtalet, en påminnelse om hur Oscarsgalan älskar att flirta utan att binda sig.

Televisionen erbjöd vad filmen höll tillbaka, dock. 2004 förde Angels in America med sig Emmy, Golden Globe och SAG-priser för hans Roy Cohn, den hemliga maktdelaren som faller isär på scen och skärm.^[1] Sedan 2010:s You Don’t Know Jack, som eutanasi-läkaren Jack Kevorkian, sopade hem samma trio – Emmy, Globe, SAG – Pacino kanaliserar den moraliska lina med samma oblinkande blick.^[1]

Det är som om den lilla skärmen visste hur man belönade det som den stora översåg.

Den som fastnade

Till slut, 1993, levererade Scent of a Woman vinsten – en Oscar för bästa manliga huvudroll för Lt. Col. Frank Slade, den blinde, bittra veteranen som tjurar och dansar genom livet utan filter. Pacino ägde den, det där Hoo-ah! som ekar länge efter eftertexterna.

"Det överraskade mig, känslan jag fick när jag vann Oscarn för 'Scent of a Woman.' Det var en ny känsla. Jag hade aldrig känt den förut. Jag ser inte min Oscar så mycket nu. Men när jag först fick den, fanns det en känsla i veckor efteråt som jag antar liknar att vinna ett guldmedalj i OS."

— Al Pacino^[6]

Även i segern finns det här avståndet – han dröjer sig inte kvar vid den, som om saken är ett souvenir från en resa han knappt minns. Det är Pacino: intensiv i stunden, flyktig efteråt.

Nomineringarna hopade sig före och efter, totalt åtta genom karriären, men den där ena vinsten känns som undantaget, inte regeln.

Hans samlade verk skriker ikon – Michael Corleones tysta fall, Tony Montanas explosiva slut i Scarface, till och med senare roller som den åldrande boxaren i Righteous Kill – ändå förblev Akademins kärlek inkonsekvent, och delade ut erkännande i stötar och språng.

Viral ekon

Det där Oscarsfumblet 2024? Det landar som en referens till alla de där nästan-träffarna. Pacino, kuvertet greppat hårt, hoppar över nominerade – kanske nerver, kanske en producentens signal som gick snett, men det lämnar teatern hängande, vinsten för Oppenheimer landar platt mitt i vad-fan-är-det-här.^[4] Vid morgonen är klipp överallt, vissa kallar det en katastrof, andra rycker på axlarna åt den gamle mästarens excentricitet.^[5]

Man kan nästan höra viskningarna: här är killen med nomineringarna staplade som pokermarker han aldrig inkasserade, nu som fumlar bort strålkastarljuset självt. Men det är ironin – Pacino har aldrig handlat om polering. Hans styrka ligger i röran, de opolerade kanterna som får karaktärer att andas.

Tänk på Serpico igen, den Golden Globe-vinsten som understryker råheten som Oscarsgalan nickade åt men inte förseglade.^[1] Eller TV-sveepen för Angels och Jack, där han fick släppa loss utan ceremonins bländande ljus.^[1]

Han har samlat priser på annat håll – Globe för Serpico, TV-trifekta – men Oscars? De retas, de hedrar i spurter, från birollsnomineringar i The Godfather, Dick Tracy, Glengarry, till de bästa manliga huvudrolls-chanserna i …And Justice for All, Godfather II, Dog Day, Serpico.^[1]

Det senaste klippet förstärker bara det: även som presentatör kan Pacino inte riktigt spela efter reglerna.

Glöm manuset.

Det är Pacinos riktiga nominering – till ett livslångt vara sig själv, Oscar eller ej.

I slutändan, när man tittar på det virala ögonblicket, är det svårt att inte se en kille som spenderat årtionden dansande på gränsen till hyllning utan att någonsin helt köpa in sig på dansen. Den ärliga tolkningen? Pacinos klumpighet är inte en brist; det är beviset på att han fortfarande har den oförutsägbara gnistan som Akademin först upptäckte för alla de där åren sedan.