قصص آبي جاكوبسون الكويرية غير المروية في «دوري خاص بهن»

فيلم عام 1992 A League of Their Own بنى قاعدة معجبين كويرية هائلة بناءً على الإحساس وحده—دون شخصيات مثلية صريحة، ومع ذلك تحدث عن حيوات خفية في العلن. بعد ثلاثة عقود، تقلب آبي جاكوبسون السيناريو، محولة النص الفرعي إلى الأضواء الساطعة مع مسلسل على بريم فيديو يحفر في التيارات الكويرية الحقيقية لكرة القدم النسائية في الأربعينيات.^[1][2][3] إنه ليس مجرد إعادة إنتاج؛ إنه استعادة، مستمد من أرشيفات مُهملة ليضع النساء في المركز اللواتي تجاهلهن الفيلم الأصلي.

النص الفرعي الذي بنى طائفة

وصل فيلم بيني مارشال عام 1992 ككرة سريعة في عصر محافظ، محققًا إيرادات 107 ملايين دولار داخليًا بميزانية 40 مليون دولار—أرقام تفوقت على العديد من أفلام الرياضة في ذلك الوقت، مثل إيرادات White Men Can't Jump البالغة 75 مليون دولار في العام نفسه.^[2][3] لكن قوته الحقيقية في الاستمرارية جاءت من الجمهور الكويري الذي التصق بعالم النساء الوحيد في دوري كرة القدم المهني للفتيات الأمريكيات كلهن (AAGPBL)، مقروءًا بين السطور من الرفقة والتمرد الهادئ. تخطى الفيلم أي تمثيل كويري صريح، ومع ذلك أنشأ متابعة مخلصة تعكس الحقائق غير المعلنة في ذلك العصر.^[1][2][3][4]

روزي أودونيل، التي لعبت دور دوريس مورفي الوقحة، كشفت عن ذلك الطبقة لاحقًا. في عام 2020، أخبرت The Advocate أنها رأت دائمًا شخصيتها مثلية، تفسير شخصي بقي خارج الشاشة لكنه غذى نظريات المعجبين لسنوات.^[1][2][3][4] لم يكن رأي أودونيل معزولًا؛ إنه يعكس كيف عكس المشاهدون قصصهم الخاصة على فريق روكفورد بيتشز، محولين كوميديا ملتزمة بالقواعد إلى رمز للعزلة والعائلة المكتشفة. التهكم يصل جافًا هنا: فيلم ناجح عن نساء يتحدين المعايير في الأربعينيات ساعد أجيالًا على التنقل في معاييرهم الخاصة، كل ذلك دون أن يلاحظ الاستوديو أبدًا.^[3]

ذلك الفجوة بين الإدراك والتصوير وضعت المسرح لمسلسل جاكوبسون. نجاح الفيلم الأصلي—الذي لا يزال يُقتبس في مناقشات السينما الكويرية إلى جانب Bound لصداه العرضي—كشف عن جوع للمزيد.^[2][3] أعاد المعجبون المشاهدة للحوار، والزي الرسمي، والهرب من تعب الحرب، لكن النص الفرعي طالب بالتوسع. جاكوبسون، المعروفة بفكاهة Broad City الحادة، رأت الإمكانية لتطويره إلى ما هو أبعد من الحنين.

كشف الحيوات الخفية الحقيقية للدوري

عندما بدأت جاكوبسون وفريقها في أوائل العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، لم يطاردوا نسخة مطابقة لنجاح مارشال. بدلاً من ذلك، استهدفوا الإقصاءات مباشرة: النساء الكويريات، واللاعبات السوداوات، والرياضيات اللاتينيات اللواتي شكلن AAGPBL لكنهن أُسيء إليهن في السرد عام 1992.^[1][2][3][4] البحث المستمد من السجلات التاريخية، والتواريخ الشفوية، وآثار الدوري كشف عن مجتمع حيث وجدت النساء الكويريات الراحة وسط التمييز الذكوري والسرية في ذلك الوقت—مثل الروابط المشفرة في الفيلم، لكنها متجذرة في الواقع.^[1][2][3][4]

يقدم المسلسل كارسون شو، زوجة من الغرب الأوسط تتصارع مع جذبها نحو زميلتها غريتا غيل، مستمدًا مباشرة من تلك الشبكات الكويرية الموثقة في الدوري.^[1][2][4] إنه تحول متعمد: حيث ألمح الأصل إلى التوتر، يجعل إصدار جاكوبسون ذلك مركزيًا، معكسًا كيف بنت اللاعبات في الأربعينيات حيوات بعيدًا عن الأعين المتطفلة. الغوص العميق لفريق الإنتاج—البحث في الكتب والمقابلات والصور—كشف قصص نساء كن يقمن بالسكن معًا، وسافرن كوحدات، وشكلن روابط تتحدى قواعد العصر.^[1][2][3]

استندت جاكوبسون إلى ذلك خلال الحديث قبل العرض الأول. في 10 أغسطس 2022، أخبرت هي والطاقم المحاور أنثوني ألين راموس عن تضخيم الخيوط الكويرية التي همست بها الفيلم فقط.^[2] بعد يومين، في The Daily Show، شرحت البحث: النساء الكويريات اللواتي ازدهرن في ظلال الدوري، بالإضافة إلى السياق الأوسع للرياضيات السوداوات مثل توني ستون، ومامي جونسون، وكوني مورغان، اللواتي كسرن الحواجز في كرة القدم المفصولة عرقيًا.^[1] ألهمت هذه الشخصيات ماكس تشابمان، وهي لاعبة رمي سوداء في المسلسل، مشددة على كيف تقاطع AAGPBL مع الانقسامات العنصرية في أمريكا.^[1][2][4]

"الفيلم لديه متابعة كويرية هائلة ولا يوجد أحد في الفيلم كويريًا بشكل صريح، لذا أردنا حقًا الاستناد إلى تلك القصص التي شعرنا أنها مُهملة."

— آبي جاكوبسون، 12 أغسطس 2022^[2]

تلك الاقتباسة تلخص الدافع: ليس إعادة كتابة التاريخ، بل استعادته. ينسج المسلسل الصراع العنصري أيضًا، موضحًا كيف ظللت الفصل العنصري الدوري كما فعل في المصانع والشوارع عبر أمريكا في الأربعينيات.^[1][2][3][4] النساء السوداوات مثل ستون، التي رمى لفريق إنديانابوليس كلاونز في دوري الليغ النيغرو، واجهن حواجز مزدوجة—الجنس والعرق—التي غطاها الفيلم الأصلي بفريقه بيتشز كله أبيض.

مخاطر وضع المهمشين في المركز

تضيف قصة مايبيل بلير حجر زاوية مؤثرة. في سن 95، خرجت اللاعبة السابقة في AAGPBL كلاعبة وقوف قصير علنًا قبل إصدار المسلسل مباشرة، مشيدة بالمشروع لأنه دفعها لذلك.^[1][5] لعبت بلير كلاعبة وقوف قصير لفريق مينيابوليس ميليريتس في 1944، عاشت واقعيات الدوري مباشرة—الآن، كشفها أكد اتجاه العرض، موضحًا كيف يمكن للخيال أن يفتح حقائق شخصية بعد عقود.^[1] إنه تذكير بأن الأربعينيات لم تكن كتلة واحدة؛ النساء الكويريات تنقلن الخطر والحذر، مشكلات روابط يُكرمها المسلسل دون إثارة.^[1][2][3]

يوازن نهج جاكوبسون بين الخفة والثقل. حيل بيتشز تعكس سحر الأصل، لكنها الآن مليئة بالمخاطر: رغبات كارسون السرية تتصادم مع المعايير الاجتماعية، بينما تواجه ماكس العنصرية داخل وخارج الملعب.^[1][2][4] هذا ليس وعظًا؛ إنه دقة، مستخدمًا كرة القدم كعدسة للمعارك الأوسع. AAGPBL، الذي بلغ ذروته 15 فريقًا وجذب مليون معجب في 1943—منافسًا حضور الدوريات الثانوية للرجال—كان أكثر من ترفيه؛ كان ميدان إثبات حربي للنساء اللواتي أُقصين لاحقًا بعودة الجنود.^[4] يبرز المسلسل كيف نحت النساء الكويريات ونساء اللون مساحة هناك، ضد احتمالات عامل الفيلم كخلفية.

قد يجادل النقاد بأن التركيز يخفف من المرح، لكن بيانات البحث تقول عكس ذلك: القصص الكويرية لم تكن إضافات؛ كانت جوهر نسيج الدوري.^[1][2][3][4] اللاعبات اللاتينيات أيضًا يحصلن على إشارات، موسعات القائمة لتعكس المجندات المتنوعات اللواتي ملأن الملاعب من إلينوي إلى إنديانا. سواء يتجاوز هذا الإصدار بصمة الفيلم الأصلي الثقافية—التي لا تزال كوميديا رياضية رائدة في قوائم البث—يبقى السؤال المفتوح، لكن التزامه بالعمق على حساب البريق يميزه.

في النهاية، يجلس A League of Their Own لجاكوبسون في قلب تحول هادئ في السرد: حيث كانت هوليوود سابقًا تمحو حواف التاريخ، الآن يشحذ صانعو المحتوى مثلها تلك الحواف، مستخدمين إعادة الإنتاج للحفر في الحيوات التي بنت الإطار. إنه جزء من موجة تعيد رواية العصور من خلال عيون المهمشين—من توسعات The Last of Us إلى حسابات Watchmen—مثبتة أن الماضي ليس ثابتًا؛ إنه ملعب خصب لألعاب جديدة، خاصة عندما تركت الألعاب القديمة نصف الفريق على المقعد.