آل باتشينو - لا تتعلم أبدًا تمامًا كيفية التعامل مع ترشيح أوسكار

الظرف يبقى مغلقًا

يصعد آل باتشينو إلى المنصة في الدورة الـ96 لجوائز الأوسكار، مع ظرف في يده، والأضواء تلتقط الخطوط المنقوشة بعمق في وجهه مثل خريطة لكل دور قاتل من أجله.

إنه الآن في الـ83 من عمره، صوته خشن من عقود من إصدار الأوامر كزعماء المافيا وشرطيين على الحافة، لكنه الليلة مجرد مقدم لجائزة أفضل فيلم، مهمة يجب أن تكون مباشرة — افتح البطاقة، سرد أسماء المرشحين، أعلن الفائز. بدلاً من ذلك، يتجاوز القائمة بالكامل، يتمتم بشيء عن أنها موجودة بالفعل على شاشات الجمهور، قبل أن يسمي Oppenheimer كالفائز.^[4] يتحرك الجمهور، موجة من الارتباك تحت التصفيق، وفي لحظة، ينفجر الحدث على الإنترنت في اليوم التالي، الميمات تنطلق كرصاص متفرق، نصف الإنترنت يتأوه، والنصف الآخر يدافع عن إرث الرجل.^[5]

إنها النوع من الزلة التي تبدو أقل خطأً وأكثر كونها باتشينو نفسه — غير مكتوب، خام، لا يتناسب تمامًا مع آلة هوليوود المصقولة في ليلتها الكبرى.

مطاردة الترشيح

في السبعينيات، عندما كان باتشينو لا يزال يشعل الشاشات بتلك الشدة الملفوفة، بدأت الأوسكار في الطرق على بابه. أولاً جاء Serpico في 1974، ترشيح أفضل ممثل عن دوره كشرطي الإبلاغ عن الفساد الذي لم ينحنِ، دور حاز عليه جولدن جلوب أيضًا.^[1] ثم The Godfather Part II في العام نفسه، يغوص أعمق في روح مايكل كورليوني، ترشيح آخر لأفضل ممثل.^[1] تلاه Dog Day Afternoon في 1976، ذلك السطو المصرفي الجامح الذي تحول إلى أزمة رهائن حيث يصرخ سوني وورتزيك لباتشينو من أجل حقوق حبيبه — نعم، ترشيح آخر.^[1] ولا تنسَ …And Justice for All في 1979، حيث هو المحامي الذي ينهار في نظام فاسد، يحصل على ترشيح آخر لأفضل ممثل.^[1]

لم تكن هذه مجرد ترشيحات؛ بل كانت علامات على رجل يمكنه تحويل الغضب الهادئ إلى شيء كهربائي، أدوار تجعل الجمهور يميل إلى الأمام في مقاعدهم.

لكن رقصة باتشينو مع الأكاديمية انحرفت مبكرًا. بالنسبة لـThe Godfather في 1973، حصل على ترشيح أفضل ممثل دور ثانوي كصهر فيتو الشاب — لا، انتظر، كمايكل، الوريث الذي يصبح الوحش.^[1] كانت غرابة في الفئة، لكنها حددت النمط: قريب، لكن لا سيجار.

أدوار جانبية، نفس النار

تقدم سريعًا إلى التسعينيات، وباتشينو لا يزال يدور حول التمثال. Dick Tracy في 1991 يمنحه ترشيحًا آخر لدور ثانوي، كل التهديد الدهني كبيج بوي كابريس، يمضغ الديكور كأنه وجبته الأخيرة.^[1] ثم Glengarry Glen Ross في 1993، ذلك حفرة المبيعات تحت الضغط حيث هو شيلي ليفين، يائس ومهزوم — ترشيح آخر لدور ثانوي.^[1]

خلال كل ذلك، لا فوز بأفضل ممثل، فقط هذه الإغراءات التي أبقته في الحديث، تذكير بكيف تحب الأوسكار المغازلة دون الالتزام.

قدمت التلفزيون ما منعه الفيلم، مع ذلك. في 2004، Angels in America جلب جوائز إيمي وجولدن جلوب وساگ لدوره كروي كون، الوسيط القوي المخفي الذي ينهار على المسرح والشاشة.^[1] ثم You Don’t Know Jack في 2010، كالطبيب الذي يمارس القتل الرحيم جاك كيفوركيان، اجتاح الثلاثية نفسها — إيمي، جولدن جلوب، ساگ — باتشينو يقنع ذلك الحبل الرفيع الأخلاقي بنفس النظرة غير المتقطعة.^[1]

كأن الشاشة الصغيرة تعرف كيف تكافئ ما أغفلت عنه الكبيرة.

الذي ثبت

أخيرًا، في 1993، Scent of a Woman أحضر الفوز — أوسكار أفضل ممثل للعميد فرانك سليد، المعاق البصري المر الذي يهدر ويرقص خلال الحياة دون أي فلتر. امتلك باتشينو الدور، ذلك الهواه! يتردد طويلاً بعد النهاية.

"فاجأني الشعور الذي حصلت عليه عندما فزت بالأوسكار عن 'رائحة امرأة'. كان شعورًا جديدًا. لم أشعر به من قبل. لا أرى أوسكاري كثيرًا الآن. لكن عندما حصلت عليه أول مرة، كان هناك شعور لأسابيع بعدها يشبه، أعتقد، الفوز بميدالية ذهبية في الأولمبياد."

— آل باتشينو^[6]

حتى في النصر، هناك هذا البعد — لا يتعلق به، كأن الشيء تذكار من رحلة بالكاد يتذكرها. إنه باتشينو: شديد في اللحظة، غامض بعدها.

تراكمت الترشيحات قبل وبعد، إجمالي ثمانية عبر مسيرته، لكن ذلك الفوز الواحد يبدو كالاستثناء، لا القاعدة.

جسده من العمل يصرخ أيقونة — هبوط مايكل كورليوني الهادئ، نهاية توني مونتانا المتفجرة في Scarface، حتى الدور اللاحق كالملاكم الشيخ في Righteous Kill — ومع ذلك بقي حب الأكاديمية غير متسق، يوزع الاعتراف في نوبات وانقطاعات.

صدى فيروسي

ذلك الزلة في أوسكار 2024؟ يهبط كإشارة إلى كل تلك الإخفاقات القريبة. باتشينو، ظرف ممسك بإحكام، يتجاوز المرشحين — ربما أعصاب، ربما إشارة من منتج ذهبت جانبًا، لكنه يترك المسرح معلقًا، الفوز لـOppenheimer يهبط مسطحًا وسط ما الذي يحدث هذا.^[4] بحلول الصباح، المقاطع في كل مكان، بعض يسميه كارثة، آخرون يهزون كتفيهم كغرابة السيد الكبير.^[5]

يمكنك سماع الهمسات تقريبًا: إليك الرجل مع الترشيحات مكدسة كرقائق بوكر لم يستبدلها أبدًا، الآن يزل الضوء نفسه. لكن هذه السخرية — باتشينو لم يكن أبدًا عن الصقل. قوته في الفوضى، الحواف غير المصقولة التي تجعل الشخصيات تتنفس.

فكر في Serpico مرة أخرى، ذلك الفوز بالجولدن جلوب يبرز الخامة التي أومأت إليها الأوسكار لكنها لم تختمها.^[1] أو الاجتياحات التلفزيونية لـAngels وJack، حيث حصل على إطلاق حر دون وهج الاحتفال.^[1]

جمع جوائز في أماكن أخرى — جولدن جلوب لـSerpico، الثلاثيات التلفزيونية — لكن الأوسكار؟ إنها تغري، تكرم في نوبات، من ترشيحات الدور الثانوي في The Godfather، Dick Tracy، Glengarry، إلى تلك الترشيحات لأفضل ممثل في …And Justice for All، Godfather II، Dog Day، Serpico.^[1]

المقطع الأخير يعززها فقط: حتى في التقديم، لا يمكن لباتشينو اللعب تمامًا حسب القواعد.

انسَ السيناريو.

هذه ترشيح باتشينو الحقيقي — لحياة من كونه نفسه، أوسكار أم لا.

في النهاية، مشاهدة ذلك اللحظة الفيروسية، من الصعب عدم رؤية رجل قضى عقودًا يرقص على حافة الإشادة دون الالتزام الكامل بالرقصة. القراءة الصادقة؟ إحراج باتشينو ليس عيبًا؛ إنه الدليل على أنه لا يزال يحمل تلك الشرارة غير المتوقعة التي لاحظتها الأكاديمية أولئك السنوات كلها.