Dmitry Yurov
لماذا اختفى إليا إرينبورغ، الذي قرأته البلاد بأكملها ذات يوم، تقريبًا من تجربة القراءة للأجيال الجديدة؟ ولماذا تبدو كتبه حديثة بشكل غير متوقع مرة أخرى الآن؟ بحث مؤلفا الفيلم المستقبلي عن إجابات لهذه الأسئلة مع الكاتب والفنان بافيل بيبرشتاين، وخبير الفن ومنتج الفن وجامع الأعمال الفنية، ومؤسس معرض "فيلوم" ليوبوف أغافونوفا.
في نيكولينا غورا، انتهى أحد أيام التصوير الرئيسية للفيلم الوثائقي "يوم نصر إليا إرينبورغ". الفيلم من إخراج أرتيمي بيلوف واستوديو "سينما لاين" ("موسفيلم") بدعم من الصندوق الرئاسي للمبادرات الثقافية.
أصبح بافيل بيبرشتاين وليوبوف أغافونوفا بطلَي حلقة جديدة. اختيار المحاورين بحد ذاته يكشف عن فكرة الفيلم: المؤلفين لا يهتمون فقط بسيرة إرينبورغ، بل أيضًا بوجوده في الثقافة المعاصرة. لماذا، بعد عقود، يعود الأشخاص الذين يحددون إلى حد كبير جدول الأعمال الفني والفكري الحديث إلى الكاتب مرة أخرى؟
يبقى إليا إرينبورغ أحد أكثر الشخصيات تعقيدًا وصعوبة في التفسير في القرن العشرين الروسي. كاتب وصحفي ومراسل حربي، شاهد على الثورات والحروب، صديق بابلو بيكاسو وكبار الفنانين الأوروبيين، مؤلف قصة "الذوبان"، التي أصبح عنوانها تسمية لعصر بأكمله - كان ينتمي في نفس الوقت إلى عدة عوالم: السوفيتي والأوروبي، الأدبي والفني.
لم يكن اختيار نيكولينا غورا كموقع تصوير محض صدفة - إنها قرية سكنية قديمة أسطورية، حيث التقى الكتاب والفنانون والمخرجون والعلماء والموسيقيون على مدى عقود. في مثل هذا الجو، يكتسب الحديث عن إرينبورغ نبرة خاصة. هذه ليست مجرد قصة رجل واحد، بل حديث عن الذاكرة الثقافية التي تستمر في العيش في المنازل القديمة والمكتبات العائلية والكتب التي تنتقل من جيل إلى جيل.
يتذكر بافيل بيبرشتاين عدة أعمال لإرينبورغ - "خوليو خوينيتو"، "نهاية أوروبا"، "13 أنبوبًا". ومع ذلك، بدلاً من التحليل الأدبي المعتاد، يحاول تحديد الطبيعة الداخلية لهذا المؤلف. يجد بيبرشتاين صيغة إرينبورغ غير متوقعة ودقيقة:
"موقف عاطفي من السخرية".
يعتبر رواية "نهاية أوروبا" حديثة بشكل خاص اليوم، في رأيه. قبل ما يقرب من مائة عام، رسم إرينبورغ فيها صورة للعالم الأوروبي الذي يختفي ببطء - عالم الحروب والأوبئة والكوارث الحضارية. الآن، تُقرأ العديد من هذه الصور بالفعل ليس كخيال أدبي، بل كشعور مقلق بالمستقبل.
ستكون إحدى الحلقات المركزية للفيلم هي محادثة بيبرشتاين مع ليوبوف أغافونوفا. إنها هي التي تصوغ السؤال الذي يمر عبر الفيلم بأكمله: لماذا نسي جيل جديد تقريبًا الكاتب الذي كان معروفًا تقريبًا لكل قارئ في البلاد ذات مرة - ولماذا من المهم بشكل خاص اكتشافه مرة أخرى الآن؟
أثناء التفكير في هذا، يتذكر بيبرشتاين ظاهرة خاصة لمكتبة قديمة في القرية الصيفية. في الصيف، في منزل عاشت فيه عائلة واحدة لعقود، توجد على الرفوف كتب عشوائية، كما لو لم يخترها أحد عمدًا. إنها تفوح منها رائحة حبر الطباعة، والورق القديم، والأمطار، وثلج الشتاء، والقرية الصيفية نفسها. وفي بعض الأحيان، تشكل مثل هذه الاكتشافات القارئ بشكل أقوى من الكتب الجديدة المختارة بعناية.
بالنسبة لبيبرشتاين نفسه، كان إرينبورغ بمثابة كتاب من هذا النوع - تم العثور عليه بالصدفة تقريبًا، ولكنه بقي معه إلى الأبد.
"لم نقم بتسجيل هذه المحادثة عبثًا في أجواء دارة موسكوفية كلاسيكية"، - يلاحظ الكاتب.
خلال التصوير، ظهر بطل آخر غير متوقع تمامًا للفيلم - قط القرية الرمادي "ديموك". لقد مر بهدوء أمام الكاميرا عدة مرات، دون إظهار أدنى رغبة في التنازل عن موقع التصوير لفريق العمل. لم يتم طرد "ديموك". ربما، ستظل ظهوره القصير محفوظًا في النسخة النهائية من الفيلم - كتفصيل حي آخر لعالم القرية الصيفية، حيث تستمر الكتب والذكريات والحاضر في المحادثة مع بعضها البعض دون أن يلاحظها أحد.
