Al Pacino - Man lernt nie ganz, wie man mit einer Oscar-Nominierung umgeht

Der Umschlag Bleibt Versiegelt

Al Pacino tritt ans Podium bei der 96. Academy Awards, Umschlag in der Hand, das Rampenlicht erfasst die tief eingegrabenen Linien in seinem Gesicht wie eine Karte jeder Rolle, durch die er sich je gekämpft hat.

Er ist jetzt 83, die Stimme rau von Jahrzehnten, in denen er als Mafiabosse und Cops am Rande des Abgrunds Befehle gebellt hat, aber heute Abend ist er nur der Präsentator für den Besten Film, ein Job, der unkompliziert sein sollte – Karte öffnen, die Nominierungen herunterrattern, den Gewinner nennen. Stattdessen überspringt er die Liste komplett, murmelt etwas davon, dass sie schon auf den Bildschirmen des Publikums zu sehen sei, bevor er Oppenheimer als Sieger verkündet.^[4] Das Publikum rutscht unruhig hin und her, eine Welle der Verwirrung unter dem Applaus, und schon am nächsten Tag explodiert der Moment online, Memes fliegen wie verirrte Kugeln umher, die Hälfte des Internets zuckt zusammen, die andere verteidigt das Erbe des Mannes.^[5]

Es ist derartiger Ausrutscher, der weniger wie ein Fehler wirkt und mehr wie Pacino, der Pacino ist – ungeschrieben, roh, nicht ganz passend in die polierte Maschinerie der großen Hollywood-Nacht.

Die Jagd nach der Nominierung

Schon in den 70er-Jahren, als Pacino die Leinwände mit dieser gespannten Intensität in Brand setzte, klopfte die Academy an die Tür. Zuerst kam Serpico 1974, seine Nominierung als Bester Hauptdarsteller für den Cop, der als Whistleblower nicht einknickt, eine Rolle, die ihm auch einen Golden Globe einbrachte.^[1] Dann Der Pate Teil II im selben Jahr, tiefer eintauchend in die Seele von Michael Corleone, ein weiterer Schuss auf den Besten Hauptdarsteller.^[1] Die Höllenmeile folgte 1976, dieser wilde Banküberfall, der zur Geiselnahme wird, in dem Pacinos Sonny Wortzik für die Rechte seiner Geliebten schreit – ja, eine weitere Nominierung.^[1] Und vergesst nicht …Und Gerechtigkeit für alle 1979, wo er der Anwalt ist, der in einem korrupten System zerfällt, und eine weitere Nominierung als Bester Hauptdarsteller einheimst.^[1]

Diese waren nicht nur Nominierungen; sie markierten einen Mann, der stille Wut in etwas Elektrisierendes verwandeln konnte, Rollen, die das Publikum in den Sitzen nach vorn lehnten.

Aber Pacinos Tanz mit der Academy bog früh ab. Für Der Pate 1973 holte er eine Nominierung als Bester Nebendarsteller als der junge Vito – nein, warte, als Michael, der Erbe, der zum Monster wird.^[1] Es war eine Kategorie-Laune, aber sie setzte den Ton: nah dran, aber kein Treffer.

Nebendarsteller, gleiches Feuer

Schnellvorlauf in die 90er, und Pacino umkreist die Statuette immer noch. Dick Tracy 1991 bringt ihm eine weitere Nominierung als Bester Nebendarsteller, alles in fettiger Bedrohung als Big Boy Caprice, der die Kulisse wie sein letztes Mahl zerbeißt.^[1] Dann Glengarry Glen Ross 1993, diese Druckkochtopf-Verkaufshölle, wo er Shelley Levene ist, verzweifelt und besiegt – ein weiterer Lauf als Nebendarsteller.^[1]

Durch all das kein Sieg als Bester Hauptdarsteller, nur diese Teaser, die ihn im Gespräch hielten, eine Erinnerung daran, wie die Oscars flirten, ohne sich festzulegen.

Das Fernsehen bot, was der Film zurückhielt. 2004 brachte Engels in Amerika Emmy, Golden Globe und SAG Awards für seinen Roy Cohn, den heimlichen Machtmakler, der auf Bühne und Bildschirm zerfällt.^[1] Dann 2010s You Don’t Know Jack, als der Euthanasie-Arzt Jack Kevorkian, der die gleiche Trio – Emmy, Globe, SAG – abräumte – Pacino kanalisiert diesen moralischen Drahtseilakt mit demselben unblinkernden Blick.^[1]

Es ist, als ob das kleine Fernsehen wüsste, wie man belohnt, was das große übersehen hat.

Der Eine, der Haftete

Schließlich lieferte 1993 Du riechst so gut den Sieg – einen Oscar als Bester Hauptdarsteller für Lt. Col. Frank Slade, den blinden, verbitterten Veteranen, der durchs Leben rants und tanzt, ohne Filter. Pacino beherrschte es, dieses Hoo-ah! hallt lange nach dem Abspann nach.

"Es hat mich überrascht, das Gefühl, das ich hatte, als ich den Oscar für 'Du riechst so gut' gewann. Es war ein neues Gefühl. Ich hatte es noch nie gespürt. Ich sehe meinen Oscar jetzt nicht mehr oft. Aber als ich ihn zum ersten Mal bekam, gab es wochenlang danach ein Gefühl, das ich als vergleichbar mit dem Gewinn einer Goldmedaille bei den Olympischen Spielen beschreiben würde."

— Al Pacino^[6]

Sogar im Sieg gibt es diese Distanz – er hängt sich nicht dran, als wäre es ein Souvenir von einer Reise, an die er sich kaum erinnert. Das ist Pacino: intensiv im Moment, flüchtig danach.

Die Nominierungen häuften sich davor und danach, insgesamt acht in seiner Karriere, aber dieser eine Sieg fühlt sich wie die Ausnahme an, nicht die Regel.

Sein Werk schreit nach Ikone – Michael Corleones leiser Abstieg, Tony Montanas explosiver Untergang in Scarface, sogar spätere Rollen wie der alternde Boxer in Righteous Kill – doch die Liebe der Academy blieb unbeständig, verteilte Anerkennung in Anfällen und Pausen.

Virusartige Echos

Dieser Fauxpas bei den Oscars 2024? Er wirkt wie eine Rückmeldung auf all die Beinahezusammenstöße. Pacino, Umschlag fest umklammert, überspringt die Nominierungen – vielleicht Nerven, vielleicht ein Produzentenhinweis, der schiefging, aber es lässt den Saal hängen, der Sieg für Oppenheimer landet flach inmitten des Was-zum-Teufel.^[4] Am Morgen sind Clips überall, einige nennen es eine Katastrophe, andere zucken die Schultern ob der Exzentrik des alten Meisters.^[5]

Man kann fast die Flüstern hören: Hier ist der Mann mit Nominierungen gestapelt wie Pokerk chips, die er nie eingelöst hat, der jetzt das Rampenlicht selbst vermasselt. Aber das ist die Ironie – Pacino war nie um Poliererei. Seine Kraft liegt im Chaos, den ungeschliffenen Kanten, die Charaktere atmen lassen.

Denkt an Serpico zurück, diesen Golden-Globe-Sieg, der die Rauheit unterstreicht, die die Oscars anerkannten, aber nicht besiegelten.^[1] Oder die TV-Siege für Engels und Jack, wo er ohne den Glanz der Zeremonie entfesselt werden durfte.^[1]

Er hat Trophäen anderswo gesammelt – Globe für Serpico, die TV-Trifectas – aber die Oscars? Sie teasern, ehren in Schüben, von Nebendarsteller-Nominierungen in Der Pate, Dick Tracy, Glengarry, bis zu den Besten-Hauptdarsteller-Läufen in …Und Gerechtigkeit für alle, Pate II, Höllenmeile, Serpico.^[1]

Der kürzliche Clip verstärkt es nur: Sogar beim Präsentieren kann Pacino nicht ganz nach den Regeln spielen.

Vergesst das Skript.

Das ist Pacinos echte Nominierung – zu einem Leben als er selbst, Oscar hin oder her.

Am Ende, beim Anschauen dieses viralen Moments, ist es schwer, nicht einen Mann zu sehen, der Jahrzehnte am Rande des Ruhms getanzt hat, ohne je ganz in den Tanz einzusteigen. Die ehrliche Lesart? Pacinos Ungeschicklichkeit ist kein Makel; es ist der Beweis, dass er immer noch diesen unvorhersehbaren Funken hat, den die Academy vor all den Jahren zuerst entdeckt hat.