Dmitry Yurov
Perché Il'ja Ehrenburg, che una volta leggeva tutta la nazione, è quasi scomparso dall'esperienza di lettura delle nuove generazioni? E perché proprio ora i suoi libri suonano di nuovo inaspettatamente moderni? Gli autori del futuro film hanno cercato le risposte a queste domande insieme allo scrittore e artista Pavel Pepperstein e alla storica dell'arte, produttrice d'arte, collezionista, fondatrice della galleria «Vellum» Ljubov Agafonova.
A Nikolina Gora si è conclusa una delle giornate chiave delle riprese del film documentario «Il Giorno della Vittoria di Il'ja Ehrenburg». Il film è girato dal regista Artemij Belov e dallo studio «Cinema Line» («Mosfilm») con il sostegno del Fondo Presidenziale per le Iniziative Culturali.
I protagonisti del nuovo episodio sono stati Pavel Pepperstein e Ljubov Agafonova. La scelta stessa degli interlocutori rivela l'intenzione del film: i suoi autori sono interessati non solo alla biografia di Ehrenburg, ma anche alla sua presenza nella cultura odierna. Perché, dopo decenni, gli scrittori che definiscono in gran parte l'agenda artistica e intellettuale contemporanea si rivolgono nuovamente a questo autore?
Il'ja Ehrenburg rimane una delle figure più complesse e difficili da spiegare del XX secolo russo. Scrittore, giornalista e corrispondente di guerra, testimone di rivoluzioni e guerre, amico di Pablo Picasso e dei più grandi artisti europei, autore della novella «La Disgelo», il cui titolo è diventato il nome di un'intera epoca, apparteneva contemporaneamente a più mondi: quello sovietico ed europeo, letterario e artistico.
Non è un caso che il luogo delle riprese sia stato Nikolina Gora, un leggendario antico villaggio di dacie, dove per decenni si incontravano scrittori, artisti, registi, scienziati e musicisti. In un'atmosfera del genere, la conversazione su Ehrenburg assume un'intonazione particolare. Non si tratta più solo della storia di una persona, ma di una conversazione sulla memoria culturale che continua a vivere nelle vecchie case, nelle biblioteche di famiglia e nei libri che passano di generazione in generazione.
Pavel Pepperstein ricorda diverse opere di Ehrenburg: «Julio Jurenito», «La fine dell'Europa», «13 tubi». Tuttavia, invece di una consueta analisi letteraria, cerca di definire la natura interiore di questo autore. Pepperstein trova una formula inaspettata e precisa per Ehrenburg:
«un atteggiamento sentimentale verso il cinismo».
Particolarmente moderna, secondo lui, oggi è la percezione del romanzo «La fine dell'Europa». Quasi cento anni fa, Ehrenburg vi creò un quadro del mondo europeo in lenta dissoluzione, uno spazio di guerre, epidemie e catastrofi civili. Ora molte di queste immagini sono lette non più come fantasia letteraria, ma come un inquietante presagio del futuro.
Uno degli episodi centrali del film sarà la conversazione tra Pepperstein e Ljubov Agafonova. È proprio lei a formulare la domanda che attraversa l'intero film: perché uno scrittore, un tempo conosciuto da quasi ogni lettore del paese, oggi è quasi dimenticato dalla nuova generazione, e perché ora è particolarmente importante riscoprirlo?
Riflettendo su questo, Pepperstein ricorda uno speciale fenomeno della vecchia biblioteca della dacia. In estate, in una casa dove una famiglia ha vissuto per decenni, sugli scaffali si trovano libri casuali, quasi scelti da nessuno. Hanno l'odore dell'inchiostro tipografico, della vecchia carta, delle piogge, della neve invernale e della dacia stessa. E a volte sono proprio queste scoperte a formare un lettore più delle novità letterarie accuratamente selezionate.
Per lo stesso Pepperstein, Ehrenburg è stato proprio un libro del genere: trovato quasi per caso, ma rimasto con lui per sempre.
«Non registriamo a caso questa conversazione nell'atmosfera di una classica dacia del sobborgo moscovita», osserva lo scrittore.
Durante le riprese, il film ha avuto un altro ospite del tutto inaspettato: un gatto grigio da dacia di nome Dymok. È passato con nonchalance davanti alla telecamera più volte, senza mostrare il minimo desiderio di cedere il posto alla troupe. Non hanno scacciato Dymok. Forse il suo piccolo cameo rimarrà anche nella versione finale del film, come un altro dettaglio vivente del mondo della dacia, in cui libri, ricordi e presente continuano impercettibilmente la loro conversazione.
