GetCelebrity Editorial
Breslin, Arkin'i Little Miss Sunshine Dedesi Olarak Anıyor
Alan Arkin, Hollywood'da yedi on yıl boyunca tuhaf karakterler ve dışlanmışları şekillendirerek endüstrinin parıltısına burun kıvıran figürler yarattı. Ancak yapışıp kalan rol, eski bir çocuk başrol oyuncusunun hâlâ ona "Dede" diye hitap ettiği rol, en basit olanıydı: sarı bir VW otobüsünde sigara içen, küfür savuran yaşlı bir adam.[1] 89 yaşında, Arkin geçen hafta öldüğünde, Abigail Breslin Oscar adayı veya East Village doğaçlama öncüsünü övmek yerine, sette bir çocuğa aile gibi hissettiren adamı hatırladı.
Arkin'in 29 Haziran 2023'teki ölümü, yedi on yıl boyunca dört Akademi Ödülü adaylığı biriktirdiği bir dönemi sonlandırdı.[1] Ama 2006'ya geri sarın ve kamuoyunun zihninde diğer her şeyi gölgede bırakan Little Miss Sunshine oluyor. 8 milyon dolarlık bütçeyle dünya çapında 100,5 milyon dolar hasılat yapan bağımsız komedi-draması, o yılın büyük yaz filmlerini geride bırakarak sleeper hit haline geldi—hikaye, bir çocuk güzellik yarışmasına giden disfonksiyonel bir ailenin yol yolculuğuna dayanıyordu.[3] Arkin, Breslin'in dedesi Edwin Hoover'ı canlandırdı; intihar eğilimli bir Vietnam gazisi, denizci gibi ağzı bozuk ve keskin konuşmalarla bilgelik dağıtan biri. O zamanlar 10 yaşında olan Breslin ise taç peşinde koşan tuhaf kız Olive'di. Sahneleri, senaryo ne kadar keskin olursa olsun, dede-torun rahatlığıyla kıvılcımlanıyordu ve sanki doğaçlamaydı.
Arkin'i o rolde parlatan, önceki çalışmalarındaki havai fişekler değildi—1966 yapımı The Russians Are Coming, the Russians Are Coming'deki ikili rolleri gibi, ki bu 32 yaşında ilk Oscar adaylığını getirmişti, ya da ertesi yılki Wait Until Dark'taki sessiz tehdit.[1] Hayır, bu bir özdenetimdi, saçmalığın nefes almasını sağlayan yaşanmış bir huysuzluk. Edwin bir karikatür değildi; ailenin gerçekçi konuşanıydı, Olive'i tuhaflıklarını sahiplenmeye itiyordu. Yaşlıları sıklıkla aksesuara indirgeyen bir sektörde, Arkin dedeyi filmin ahlaki çekirdeğine dönüştürdü.
Geç bloomer'ı yeniden tanımlayan rol
Arkin, Little Miss Sunshine'a on yıllar süren istikrarlı karakter işlerinden sonra geldi; özgeçmişleri dolduran ama nadiren manşetlere çıkan türden. 1934 doğumlu olan Arkin, 1963'te Broadway'deki Enter Laughing'den 1999'daki The Wild Thornberrys Movie'deki entrikacı papağana kadar her şeyde zaman geçirmişti.[1] 2000'lerin ortasında, 72 yaşındayken nostaljiye yaslanabilirdi. Bunun yerine yönetmenler Jonathan Dayton ve Valerie Faris onu Hoover patriği olarak seçti; bu seçim 2007'de En İyi Yardımcı Erkek Oyuncu Oscar'ını kazandırdı—Alan Rickman ve Djimon Hounsou gibi ağır topları yenerek.[3]
O zafer sadece bir ödül değildi; süper kahraman şişkinliğine karşı bağımsız panzehir olarak Little Miss Sunshine'ı spot ışığına taşıdı. Ocak 2006'da Sundance'te prömiyerini yapan ve teklif savaşına yol açan film, tuhaf yol filmlerinin hâlâ listeleri domine edebildiği yayın öncesi dönemi yakaladı.[3] Arkin'in Edwin'i kaosu yere bağladı: Olive'e sutyenleri hayat dersi olarak öğretmek veya kültürel bir meme haline gelen son korna çalan veda sahnesi. Eleştirmenler bunu kariyerinin en iyisi olarak adlandırdı, ama muhalifler en verimli olduğunu söyleyebilir—40 önceki filminden daha gür yankı uyandıran altı haftalık bir çekim için.
Aynı Oscar gecesinde 10 yaşında En İyi Yardımcı Kadın Oyuncu adaylığı alan Breslin—1937'den beri en genç—sahne parıltısını onunla paylaştı.[3] Ekran dışı bağları da buna yansıdı, en azından tributü öyle öneriyor. 1 Temmuz 2023'te People'a verdiği açıklamada, Arkin'i tanıdığı "en nazik, en yumuşak ve en komik oyunculardan biri" olarak yazdı, filmdeki "Dede"si olarak sonsuza dek kalacağını belirtti.[1] Bu anı, heykelleri bir kenara bırakıp, set lore'una göre başarısızlık ve aile geriliminin ağır temaları arasında işleri hafif tutan adamı merkeze alıyor.
Bir çocuğun bakışı efsaneyi deliyor
Hollywood nekroloji'leri sıklıkla metrikler üzerine yaslanır: Arkin'in 1967'den 2013'e uzanan dört adaylığı veya 1966'daki Enter Laughing için Tony'si, tiyatro ekran kariyerini başlatabildiği zamanlar.[1] Breslin'in sözleri bu senaryoyu tersine çeviriyor. Şimdi 27 yaşında, çocuk yıldızlığını Zombieland ve Broadway'deki Right You Are rolleriyle değiştirdi, ama anısı bizi 2006'ya, Arkin'in dünyayı yorgun havasına karşı geniş gözlü karşıt olduğu zamanlara çekiyor.
Ölümünden iki gün sonra, podcaster Graeme O'Neil YouTube'da tributünü inceledi ve Arkin'i setin gizli silahı olarak resmeden bir çekim anekdotu çıkardı.[2] Breslin, sinirlerini yatıştırmak için doğaçlama replikler uydurduğunu hatırladı, Olive'in dedesinin bu dünyada uzun süre kalmayacağını öğrendiği potansiyel gergin bir sahneyi eğlenceli bir şeye dönüştürerek.[2] Bu tür bir detay, ikonu insanlaştırıyor, yedi on yıllık bir ustanın hâlâ bir çocuğun enerjisine uyum sağlayabileceğini gösteriyor. O'Neil, onun sevecen tonunu, Arkin'in atıştırmalıklar kaçırdığı veya çekimler arasında şakalar yaptığı anılar üzerinde durduğunu belirtti; baskı altında üretimde güven inşa eden anlar.[2]
Bu ezberlenmiş övgü değil; kişisel, sektörün cilalı yasından farklı. Arkin'in ailesinin o günkü açıklaması onu "benzersiz yetenekli bir doğa gücü" ve üç oğluna adanmış baba olarak tanımladı, kamu adamının ardındaki özel adamı vurguladı.[1] Ama Breslin'in açısı katmanlar ekliyor—sadece akrabalarına değil, onun kumlu sesiyle zor durumlarda onları yönlendirdiği bir nesle dede. Uzaktan Zoom seçmelerinin olduğu bir çağda, hikayesi eski usul setlerin dokunsal büyüsünü çağrıştırıyor, Arkin gibi mentorların sadece repliklerden fazlasını şekillendirdiği yerler.
Kuru bir ironi buraya sızıyor: 1968'de Inspector Clouseau'da casus oynayan ve farsta tökezleyen Arkin, alacakaranlığında çabasız görünme sanatını ustalaştırmıştı. Akranları franchise'lar peşindeyken, o küçük oynayarak büyük kazandı—Hollywood'un sayı oyununda, bazen sessiz rol en gür kahkahayı attırır.
Hayranlığı aşan bir filmin yankıları
Little Miss Sunshine sadece Oscar koşularını başlatmadı; Little Miss Marker yeniden yapımlarından Netflix'in The Meyerowitz Stories'ine kadar disfonksiyonel aile hikayeleri için bir şablon yarattı. Dondurma soygunları ve filtresiz tavsiyeleriyle Arkin'in Edwin'i, Amerikan sinemasında asi yaşlı için kısaltma haline geldi.[3] Breslin'in o karaktere selamı, kariyer yayını onunkine bağlıyor—ikisi de savunmasızlıkta ses bulan dışlanmışlar. O, Signs ve Kit Kittredge ile devam etti, Olive'in cesaretini yankılayan roller, Arkin ise Argo'ya (2013'te başka bir aday) ve Love and Other Drugs'e daldı, dede etiketinin onu sınırlamadığını kanıtladı.[1]
Yine de filmin mirası soruları doğuruyor: Little Miss Sunshine geçici bir bağımsız patlamayı mı yakaladı, yoksa blockbuster'ların hâlâ peşinde olduğu içten kaos için bir çıtayı mı koydu? Arkin'in ölümü, 2007'de Breslin'inkine paralel aday olan bir performansın nesilleri nasıl köprülediğine bir geri bakış yaptırıyor. Steve Martin ve Judd Apatow'un tributleri arasında paylaşılan açıklaması, sadeliğiyle öne çıkıyor—abartı yok, sadece "Dede."[1] O'Neil'in analizi bunu büyüttü, Breslin'in sözlerinin hayran paylaşımlarını tetiklediğini, Arkin'in etkisinin sadece makaralarda değil kişisel hikayelerde kaldığını hatırlattığını belirtti.[2]
Spekülasyon bir yana, Breslin'in anısının onu o dönemi yeniden ziyaret etmeye ilham verip vermeyeceği—yapımcıların 2016'da önerdiği gibi bir Little Miss Sunshine devam filmi—hâlâ açık soru. Şimdilik, bu Arkin'in erişimini vurguluyor: yabancıları akraba gibi hissettiren bir rolle biten yeniden icat kariyeri.
Set bağlarının sessiz gücü
Ödüllerin ötesinde—Arkin'in zaferi, üç önceki kazanılmamış adaydan sonra geldi, ortalama aktör raf ömrünü yenen 40 yıllık bir bekleme—Little Miss Sunshine Hollywood'un öğütülmesinde mentorluğun rolünü vurguladı.[1] 10 yaşında şöhreti yöneten Breslin, Arkin'i dayanıklılık modeliyle kredilendirdi, senaryo dışı esprileri sektörün yoğunluğuna karşı tampon olarak.[2] People yazısında onu "komik" diye adlandırdı, ama alt metin daha derin: acımasız bir dünyada nazik bir rehber.[1]
Arkin'in ailesi 1 Temmuz açıklamalarında bunu yankıladı, onu "sevecen aile babası" olarak resmetti, yeteneklerinin ev hayatını ekranlar kadar zenginleştirdiğini.[1] Bu portre Breslin'inkine uyuyor, doğa gücünün yumuşak kenarlı bir adamı betimliyor. YouTube'da özetleyen O'Neil, bunu daha geniş nostaljiye bağladı, Little Miss Sunshine'ın 2006 yayınının iyi hissettiren kaçışa kültürel kayma sırasında vurduğunu, o yıl Over the Hedge gibi aile filmlerinden daha fazla iç hasılat (60 milyon dolar) yaptığını.[2][3]
Bu tributler, Hollywood'un kendi ölümüyle boğuştuğu sırada geliyor—yayın savaşları bağımsız bütçeleri kesiyor, yıldızlar başrollerden yaşlanıyor. Arkin'in yayı, 1960'lar patlamasından 2023'ün sessiz çıkışına, o döngüyü meydan okuyor. Breslin'in anısı, paylaştıkları sarı otobüs macerası etrafında çerçevelenmiş, bir arada tutan insan yapıştırıcısını spot ışığına taşıyor.
Sonuçta, Arkin'in hikayesi daha büyük bir kaymanın içinde oturuyor: yıldız odaklı epiklerden, Edwin Hoover gibi yardımcı oyuncuların kalbi çaldığı ensemble hikayelere geçiş. Breslin gibi çocuk başroller kendi seslerine büyürken, mirasların sadece gişe üzerine değil, yolculuğu değerli kılan dedeler üzerine kurulduğunu hatırlatıyorlar. Bu, Arkin'in gözden kaçan mücevherlerinin yeniden değerlendirilmesini tetikleyip tetiklemeyeceği veya sadece sıcak tekrarları, iyi zamanlanmış bir küfür ve bilge bir göz kırpmanın kalıcı çekimini kanıtlıyor.