Al Pacino : On n'apprend jamais tout à fait à gérer une nomination aux Oscars

L'Enveloppe Reste Scellée

Al Pacino monte sur le podium lors de la 96e cérémonie des Oscars, l'enveloppe à la main, le projecteur illuminant les rides profondément creusées dans son visage comme une carte de tous les rôles qu'il a dû conquérir.

Il a maintenant 83 ans, la voix rauque après des décennies à aboyer des ordres en tant que chefs de la mafia et flics au bord du gouffre, mais ce soir, il n'est que le présentateur du meilleur film, un rôle qui devrait être simple — ouvrir la carte, énumérer les nominés, annoncer le gagnant. Au lieu de cela, il saute complètement la liste, marmonnant quelque chose sur le fait que c'est déjà sur les écrans du public, avant de nommer Oppenheimer comme le grand vainqueur.^[4] La foule remue, une vague de confusion sous les applaudissements, et le lendemain, le moment explose en ligne, les mèmes fusant comme des balles perdues, la moitié d'internet grimaçant, l'autre défendant l'héritage du bonhomme.^[5]

C'est le genre de faux pas qui ressemble moins à une erreur qu'à du Pacino pur jus — sans script, brut, ne rentrant pas tout à fait dans la machine bien huilée de la grande nuit d'Hollywood.

À la Poursuite de la Nomination

Retour aux années 70, quand Pacino enflammait les écrans avec cette intensité enroulée comme un ressort, les Oscars ont commencé à frapper à sa porte. D'abord Serpico en 1974, sa nomination au meilleur acteur pour le rôle du flic lanceur d'alerte qui refuse de plier, un personnage qui lui a aussi valu un Golden Globe.^[1] Puis The Godfather Part II la même année, plongeant plus profondément dans l'âme de Michael Corleone, une autre chance pour le meilleur acteur.^[1] Dog Day Afternoon a suivi en 1976, ce braquage de banque déjanté transformé en crise d'otages où le Sonny Wortzik de Pacino hurle pour les droits de son amant — oui, une autre nomination.^[1] Et n'oublions pas …And Justice for All en 1979, où il est l'avocat qui se défait dans un système corrompu, obtenant une nouvelle nomination au meilleur acteur.^[1]

Ces nominations n'étaient pas de simples hochements de tête ; elles marquaient un acteur capable de transformer une fureur contenue en quelque chose d'électrique, des rôles qui faisaient se pencher le public en avant dans leurs sièges.

Mais la danse de Pacino avec l'Académie a pris un tour inattendu dès le début. Pour The Godfather en 1973, il a obtenu une nomination au meilleur acteur dans un second rôle en tant que gendre du jeune Vito — non, attendez, en tant que Michael, l'héritier qui devient le monstre.^[1] C'était une bizarrerie de catégorie, mais cela a posé le schéma : proche, mais pas tout à fait.

Rôles Secondaires, Même Feu

Avance rapide jusqu'aux années 90, et Pacino tourne toujours autour de la statuette. Dick Tracy en 1991 lui vaut une autre nomination au second rôle, tout en menace graisseuse en tant que Big Boy Caprice, dévorant les décors comme si c'était son dernier repas.^[1] Puis Glengarry Glen Ross en 1993, cette fosse aux ventes sous pression où il est Shelley Levene, désespéré et vaincu — une autre course pour le second rôle.^[1]

Tout au long de cela, pas de victoire au meilleur acteur, juste ces taquineries qui le maintenaient dans la conversation, un rappel de la façon dont les Oscars aiment flirter sans s'engager.

La télévision a offert ce que le cinéma lui a refusé, cependant. En 2004, Angels in America lui a apporté un Emmy, un Golden Globe et un SAG Award pour son Roy Cohn, le courtier de pouvoir refoulé qui se défait sur scène et à l'écran.^[1] Puis You Don’t Know Jack en 2010, en tant que médecin de l'euthanasie Jack Kevorkian, a balayé le même trio — Emmy, Globe, SAG — Pacino canalisant cette corde raide morale avec le même regard implacable.^[1]

C'est comme si le petit écran savait comment récompenser ce que le grand avait négligé.

Celle Qui a Compte

Enfin, en 1993, Scent of a Woman a apporté la victoire — un Oscar du meilleur acteur pour le lieutenant-colonel Frank Slade, le vétéran aveugle et amer qui râle et danse à travers la vie sans filtre. Pacino l'a possédé, ce « Hoo-ah ! » résonnant longtemps après le générique.

"Cela m'a surpris, le sentiment que j'ai eu quand j'ai remporté l'Oscar pour 'Scent of a Woman.' C'était un nouveau sentiment. Je ne l'avais jamais ressenti. Je ne vois pas beaucoup mon Oscar maintenant. Mais quand je l'ai reçu pour la première fois, il y a eu un sentiment pendant des semaines après qui ressemble, je suppose, à gagner une médaille d'or aux Jeux olympiques."

— Al Pacino^[6]

Même dans la victoire, il y a cette distance — il n'y attarde pas, comme si c'était un souvenir d'un voyage qu'il se rappelle à peine. C'est Pacino : intense sur le moment, insaisissable après.

Les nominations se sont accumulées avant et après, un total de huit au cours de sa carrière, mais cette unique victoire semble être l'exception, pas la règle.

Son œuvre crie icône — la descente silencieuse de Michael Corleone, la fin explosive de Tony Montana dans Scarface, même des rôles plus tardifs comme le boxeur vieillissant dans Righteous Kill — pourtant l'amour de l'Académie est resté inconstant, distribuant la reconnaissance par à-coups.

Échos Virals

Ce cafouillage aux Oscars 2024 ? Il atterrit comme un rappel de tous ces quasi-réussis. Pacino, l'enveloppe serrée dans la main, saute les nominés — peut-être les nerfs, peut-être un signe du producteur parti en vrille, mais cela laisse la salle en suspens, la victoire de Oppenheimer tombant à plat au milieu du « qu'est-ce que c'est que ça ».^[4] Au matin, les clips sont partout, certains le qualifiant de désastre, d'autres haussant les épaules en le voyant comme l'excentricité du vieux maître.^[5]

On peut presque entendre les murmures : voici le gars avec les nominations empilées comme des jetons de poker qu'il n'a jamais encaissés, maintenant qui rate les feux de la rampe elle-même. Mais c'est l'ironie — Pacino n'a jamais été question de polish. Sa puissance est dans le désordre, les bords non polis qui font respirer les personnages.

Repensez à Serpico, cette victoire au Golden Globe soulignant la crudité que les Oscars ont saluée mais pas scellée.^[1] Ou les balayages télé pour Angels et Jack, où il a pu se lâcher sans l'éclat de la cérémonie.^[1]

Il a collecté du matériel ailleurs — Globe pour Serpico, les trios télé — mais les Oscars ? Ils taquinent, ils honorent par intermittence, des nominations en second rôle dans The Godfather, Dick Tracy, Glengarry, aux courses pour le meilleur acteur dans …And Justice for All, Godfather II, Dog Day, Serpico.^[1]

Le clip récent ne fait qu'amplifier cela : même en présentant, Pacino ne peut pas tout à fait jouer selon les règles.

Oubliez le script.

C'est la vraie nomination de Pacino — à une vie d'être lui-même, Oscar ou pas.

À la fin, en regardant ce moment viral, il est difficile de ne pas voir un gars qui a passé des décennies à danser au bord de l'acclamation sans jamais y adhérer pleinement. La lecture honnête ? L'embarras de Pacino n'est pas un défaut ; c'est la preuve qu'il a encore cette étincelle imprévisible que l'Académie a repérée il y a toutes ces années.