Ksenia Patrusheva: Paris Kariyerimi Verdi, Rusya Bana Kendimi Verdi

Bu röportaj, bir haber odasında veya önceden planlanmış bir programla doğmadı. getcelebrity.com'un baş editörü Andrey Zaruyev, Yuzhno-Sakhalinsk'teki arkadaşı ve sınıf arkadaşı Ksenia Patrusheva ile Chekhov Evi-Müzesi'nde kendi prodüksiyonu olan «Sirin» oyununun prömiyerinde karşılaştı. Ksenia, prömiyer için özellikle Petersburg'dan geldi ve sonrasında Bolshaya Nikitskaya'daki rahat «Yug 22» kafesinde akşam yemeğiyle devam ettiler. Eski tanıdıkların buluşması olarak başlayan sohbet, yavaş yavaş büyük ve çok kişisel bir röportaşa dönüştü — Paris, Rusya'ya dönüş, annelik, güç ve hayatın yeni bir yeniden yapılandırma noktası hakkında.

Ksenia Patrusheva, biyografisi alışılmış «başarı» formülüne uymayan kadınlardan biri. Paris, moda, güzellik çekimleri, yüksek endüstri ve sonra — keskin bir dönemeç: Rusya'ya dönüş, mutfak, pastacılık sanatı, otizmli bir çocuğun doğumu, yeni koordinat sistemi ve mutluluk, güç ve gelecek hakkında tamamen farklı bir sohbet.

Paris ve Kariyerin Başlangıcı Hakkında

— Ksenia, hayatını dışarıdan bakınca, hazır bir «mükemmel senaryo» gibi görünüyor: Paris, kariyer, güzellik endüstrisi, ünlü markalar. Bu senaryonun — nihai olmadığını ne zaman anladın?

— Muhtemelen, dışarıdan her şey doğru görünürken, içeride eskisi gibi hareket hissinin kalmadığı o anda. Paris bana çok şey verdi. Bu, disiplin, zevk ve içsel toplanmışlık açısından büyük bir okuldu. Orada ne işte ne de düşüncede gevşek olamazsın. Sürekli çok yüksek bir standartta olmak zorundasın.

Ama bir noktada, güzel bir resimde yaşayabileceğimi ama bu sırada kendimden giderek uzaklaştığımı fark ettim. Bir mesleğim, nişimde tanınırlığım, istikrarlı bir işim, anlaşılır bir ritmim vardı. Yine de içimde, hayatımın sadece başarılı bir kariyerden ibaret olamayacağına dair bir his büyüyordu.

— Orijinal hikayende, moda işine girişin neredeyse tesadüfe benziyor. Bu sadece filmlerde mi olur — yoksa gerçekten bir karşılaşma tüm hayatı değiştirebilir mi?

— Benim durumumda tam olarak öyle oldu. Bir arkadaşımı desteklemek için bir çekime gittim ve olaylar çok hızlı gelişti. Beni fark ettiler, ilk fotoğraflar çıktı, sonra tanışma, sonra ajans, sonra Paris. Gençken böyle dönemeçler doğal gelir: Korkmaya vakit bulamazsın, çünkü her şey hızla olur.

Ama şimdi anlıyorum: Tesadüf sadece ilk itici güçtür. Sonrası karakterle ilgili. Güzel endüstride çabuk belli olur, kim birkaç kare için gelmiş, kim yükü, rekabeti, yalnızlığı ve sürekli formda olmayı — sadece fiziksel değil, içsel olarak da — kaldırabilir.

— Fransa'da neredeyse on bir yıl yaşadın. Paris seni insan olarak nasıl etkiledi?

— Beni topladı. Kimsenin sana hayatı yaratmasını beklememeyi öğretti. Paris'te çabuk anlarsın: Kimse seni kurtarmaz, ikna etmez, sigortalamaz. Ya kendini kendin kurarsın ya da erirsin.

Öte yandan, Paris form hissini çok keskinleştirir. Orada her şeyin önemi var: Işık, ton, kumaş, duraklama, yüz ifadesi, jest. Ve bence bu nüans hissi bende sonsuza dek kaldı. Sadece daha sonra fotoğraf ve podyumdan — yemeğe, tada, sunuma, atmosfere geçti.

Parisli Beauty Girl

— Özellikle beauty çekimlerinde istikrarlı bir konumun vardı. Neden böyle oldu?

— Muhtemelen yüzüm tam bu estetikte iyi çalışıyordu. Paris'te beauty girl olarak ünlendim. Bu özel bir dünya. Modadaki kaos ve tesadüf yok, bazen romantize edilir. Orada her şey milimetrik: Işık, cilt, doku, bakış, kafa açısı. Çok ince bir iş.

Ve muhtemelen bana tam bu hassasiyet yakındı. Sonsuz podyum göçebeliği yapan biri değildim. Kendi nişimi kurmayı seviyordum — gürültülü değil, istikrarlı.

Rusya'ya Dönüş

— Yine de döndün. Neden? Paris'te «her şeyi» olan biri neden bir gün Rusya'yı seçer?

— Çünkü «her şey» çok aldatıcı bir kelime. Bazen gerçekten başarı kanıtı sayılan neredeyse her şeye sahip olursun ama ev hissi yoktur. Hayatının burada kök saldığını hissetmezsin.

Rusya'ya dönüşüm, Paris'i inkar etmek değildi. Bu «karşı» değil, «tarafından» idi. Köklerime, dilime, aileme, model olarak değil insan olarak kurmak istediğim geleceğe daha yakın yaşamak için. Sadece çalışmak değil, gerçekten yaşamak, hayatı tamamen yaşamak, sadece güzel kısmını değil, önemli oldu.

Üstelik, Rusya benim için canlı enerji alanı. Burada her şey daha sert, bazen daha zor, ama daha dürüst. Daha az dekoratiflik, daha fazla gerçeklik var. Ve bir noktada tam bu, konforun önüne geçer.

Modadan Pastacılık Sanatına

— Paris'ten sonra beklenmedik şekilde mutfak öğrenmeye gittin. Bu bir estetikten diğerine kaçış gibi mi göründü?

— Hayır, daha çok doğal bir devam gibi. İnsanlar sık moda ve gastronominin farklı dünyalar olduğunu düşünür. Ama ben aralarında çok benzerlik görüyorum. Her ikisinde de kompozisyon, nüans, malzeme hissi, izlenimle çalışma var. Sadece birinde imaj yaratırsın, diğerinde tat ve duygusal hafıza.

Gerçekten daha geniş düşünüyordum, restoran, mutfak, tam bir gastronomik proje hakkında. Ama hayat çabuk gösterdi ki, yemekle ilişkilerim kendi senaryosuna göre gelişecek. Bir noktada pastacılık sanatı beni daha çok çekti. Tatlılarda çok hassasiyet var, neredeyse mücevhercilik. Ve bu bana yakın.

— Tatlılarda seni özellikle ne çekti?

— Onlarda hem katılık hem yumuşaklık var. Tatlı yaklaşıksızlığı tolere etmez, ama aynı zamanda his uyandırmalı. Bu sadece «tatlı» değil. Bu ruh hali, anı, bazen neredeyse terapi.

Bana genel olarak tatlının çok dürüst bir tür olduğunu düşünüyorum. Yarım ikna edici olamaz. Ya fikir, tat, ölçü, karakter var ya da sadece ruhsuz güzel bir şey. Ve ben her zaman sadece güzel değil, anlamlı yapmak istedim.

Annelik ve Yeni Koordinatlar

— Sonra hayatında muhtemelen en güçlü yeniden değerlendirme oldu — annelik.

— Evet. Ve benim durumumda annelik çabuk soyut güzel bir tema olmaktan çıktı. Poz vermek değil, dayanmak gereken bir gerçeklik oldu. Çocuğun olduğunda, kendine, zamana, hırslara tamamen farklı bakmaya başlarsın. Çocuğun otizmli olduğunu öğrendiğinde, bu seni daha derinden değiştirir.

Dış izlenim kategorilerinde yaşamayı bırakırsın. Seni tamamen başka şeyler endişelendirir: Nasıl yardım etmek, nasıl anlamak, nasıl kaçırmamak, günü nasıl kurmak, güçleri nasıl bulmak, teşhis değil kişiyi nasıl görmek.

— Çok önemli bir şey söyledin: Çocuğun doğumuyla çocuk otizmi sorunlarını incelemeye başladın. Bu pratikte ne anlama geliyor?

— Bu, sadece endişeli bir anne olup kaygıdan kaygıya yaşamak istemediğim anlamına geliyor. Anlamak önemliydi. Okumak, gözlemlemek, uzmanlarla konuşmak, kalıpları görmek, çocuk otizmi sorunlarını incelemek, çocuğumun tepkilerini, temposunu, özelliklerini, dilini anlamayı öğrenmek.

Böyle bir hikayeyle karşılaştığında, yüzeyselliğin imkansız olduğunu çabuk anlarsın. Ya gerçekten girersin ya da sürekli çaresizlik hissiyle yaşarsın. Ben çaresiz olmak istemedim. Çocuğum için dayanak olmak önemliydi.

— Bu yolu yalnız geçmek ne kadar zor?

— Çok zor. Ve burada hiçbir şeyi süslemek istemiyorum. Çocuğu kendin büyüttüğünde, ev için, sağlık için, gelişim için, para için, iç durumun için kendin sorumlu olduğunda — çökme lüksün yok. İstesen bile.

Ama bunda başka bir taraf da var. Daha dürüst olursun. Gereksiz her şeyi atarsın. Gerçek güçlerini ve sınırlarını daha iyi anlarsın. Ve yavaş yavaş, sandığından çok daha fazla dayanıklılığın olduğunu keşfedersin.

Başarının Yeni Tanımı

— Böyle dönemlerde başarı kavramıyla ne olur?

— Tamamen değişir. Eskiden başarı projeler, sözleşmeler, statü, coğrafya ile ilişkilendirilebilirdi. Şimdi başarı benim için çocuğumun bir adım atması. Onun dünyayı daha iyi hissettiğini, daha iyi etkileşimde bulunduğunu, daha sakin, daha güvenli olduğunu gördüğümde. Kendimin kırılmadığını, yaşamaya, çalışmaya, kurmaya, sevmeye devam ettiğimde.

Bence genel olarak ciddi hayat sınavlarından sonra insan parlak başarı tanımlarına inanmayı bırakır. Başarı resim değil. Hayat uygun olmaktan çıktığında onu terk etmeme yeteneği.

— Özel çocuklar için ustalık sınıfları deneyimin oldu. Bu tek seferlik mi yoksa geliştirmek istediğin bir yön mü?

— Bunu geliştirmek isterdim. Çünkü yemeğin ve ellerle bir şey yaratma sürecinin temas dili olarak nasıl çalıştığını gördüm. Bazen tat, doku, form, tekrarlanan eylem üzerinden çocuk, doğrudan kelimeler ve taleplerden daha kolay dünyaya dahil olur.

Bence bunun büyük bir geleceği var — sadece hayırsever bir jest olarak değil, tam anlamlı bir pratik olarak. İnkliüzyon genel olarak raporlar için güzel bir kelime olmaktan çıkmalı. Gerçek şehir hayatının parçası olmalı.

Gelecek: Ruha Sahip Tatlı Projesi

— İşini bugün nasıl görüyorsun? Sadece tatlı üretimi mi yoksa daha fazlası mı?

— Kesinlikle «bir tatlı proje daha» yapmak ilgimi çekmiyor. İşimin karakteri ve iç hikayesi olsun istiyorum. Tat, anı, detaylara dikkat ve insan deneyimi hissedilen tatlılar olsun.

Petersburg'da küçük, çok kaliteli bir proje fikri bana yakın — belki önce kameralı. Gereksiz telaşsız, ama güçlü kimlikle. Artı işbirlikleri, pop-up formatlar, kafeler, etkinlikler, markalarla çalışma ilgimi çekiyor. Ve belki sonra — eğitimsel veya sosyal kısım, zor yol geçiren çocuklar ve annelerle ilgili, sadece hayatta kalmak değil, hayat hissini geri kazanmak isteyenler.

— Yani projenin sosyal boyutu da olabilir mi?

— Kesinlikle. Şimdilik çok büyük kelimelerle konuşmak istemiyorum, ama işimin vakumda var olmamasını gerçekten önemli buluyorum. Kendin güçlü kişisel dönüşümden geçtiğinde, sadece ürün satmak yetmez. İçinde başka bir şey olsun istersin — destek, anlam, insan sıcaklığı.

Belki özel programlar, ustalık sınıfları, fonlar veya merkezlerle işbirlikleri. Belki ağır hayat değişikliklerinden sonra kendilerini yeniden toplayan kadınlar için projeler. Şimdilik buna temkinli yaklaşıyorum, ama yolumun sadece yemekle ilgili olmadığını kesin hissediyorum.

Paris Hassasiyeti ve Rus Derinliği

— Bugün hangisi sana daha yakın: Paris hassasiyeti mi yoksa Rus derinliği mi?

— Bende şimdi ikisi de var gibi geliyor. Paris bana kalite, form, profesyonel talepkarlık öğretti. Rusya bana derinliği, canlı hissi, mükemmel olmayan ama gerçek olma hakkını geri verdi.

Ve muhtemelen sadece şimdi bu iki parçayı kendimde gerçekten birleştirmeye başlıyorum. Eskiden sürekli hareket, mücadele veya adaptasyon içindeydim. Şimdi koşullar içinde sadece hayatta kalmak değil, sonunda kendi bir şeyimi kurma şansı var — kendi deneyimimden, acımından, güzelliğimden.

— Ve son soru. Bugün hikayeni bir cümleyle açıklaman gerekse, ne derdin?

— Hayatın asla düz gitmek zorunda olmadığı hakkında. Bazen en önemli dönemeçler kayıp, reddetme, duraklama, zorunlu yavaşlama gibi görünür. Sonra anlaşılır ki, tam orada insan gerçek kendini bulur.

---